《BOSS》天海祐希、竹野內豐主演
之前和日文老師聊天時談到我很喜歡的日本女星天海祐希，最後他的評論是天海演的戲都不需要男主角，我的反應則是「沒有男演員在氣勢與身高上能勝過天海吧!」(竹野內豐和福山雅治除外~)女王的氣勢真是無人能比啊!!
天海祐希與春野寿美礼，兩位都是我非常喜愛的寶塚OG，卻有著完全相反的風格。前陣子看到日本網站上有人提到與OSA搭配的娘役非常難找，我也深有同感。雖然寶塚原本就是男役至上，但是劇團在選擇與OSA搭配的娘役時，的確做出許多讓人難以理解的決定。除了一開始的大鳥れい之外，ふづき美世與櫻乃彩音都不是非常出色的娘役。尤其是ふづき美世的歌唱能力非常不穩定，許多演出都必須靠OSA引導才行。後來的櫻乃研四就被提拔為TOP娘役，和OSA相差十歲的櫻乃在氣勢與歌藝上都無法與她相比，而當時在花組表現非常出色的遠野あすか卻ㄧ直等到研九才成為星組的TOP娘役，因此日本的網站上也出現許多有關寶塚讓男役TOP挑選搭檔娘役的說法。
我ㄧ直覺得OSA是我看過最特別的寶塚男役，除了她的歌藝過人之外，最主要的就是她的柔情似水與幾乎能把人融化的溫柔笑容。一般女生在扮演男役角色的時候，都會刻意強調男性的陽剛與活潑好動的特質，不過OSA卻正好相反，OSA的男役是古典的、溫柔而細膩的、感情豐富而內斂的，正如天海的眼神犀利的能夠殺人一般，OSA的眼神則是濃郁的能把人融化。尤其是她對娘役沒來由的笑容(傻笑?)以及優雅的手部動作總讓我想大喊犯規了呢!!
正因為如此，在OSA的退團特輯中，有一篇文章裡提到OSA演的戲並不需要女主角。實際上很多時候OSA的表演幾乎比娘役還要柔美，正如OSA的藝名sumire一般，雖然有著「寿美礼」這樣中性典雅的漢字，但是發音卻是來自非常女性化的名字「すみれ」，OSA所扮演的男役正是如此散發著剛柔並濟的迷人特質。
櫻乃彩音（ファンドム）
OSA的表演風格隨著搭檔娘役與戲劇風格有些許的改變，雖然她的風格原本就是感性而內斂的，但是在與大鳥、ふづき美世搭檔的時侯，由於娘役的氣勢並不弱，因此OSA並沒有過度展現柔情似水的一面。ふづき美世雖然歌藝普通，但是外型與個人特質都和OSA宜古宜今的特質相符，因此兩人搭檔的時期是OSA戲路風格最多變的時代。ㄧ直到與櫻乃搭檔的時候，由於櫻乃對OSA來說本來就像妹妹一般，外型又是如花總まり一般的可愛美少女，兩人的年紀與舞台經驗都相差許多，所以在OSA後期的戲劇裡完全看不到死神或エリク的霸氣，反而多了幾分溫柔體貼，這個時期OSA和櫻乃演出的大多是浪漫夢幻風格為主的悲戀故事，如《黑蜥蜴》、《Cinema Apartment》、《泡沫之戀》。
這樣的演戲風格自然對OSA詮釋戲劇有很大的影響，以櫻乃的揭露目「ファントム」《魅影》來說，雖然我很喜歡故事內容與音樂風格，但是OSA演的《魅影》對我來說並沒有很大的說服力，一直到我看了和央的版本之後才了解原因。
《魅影》和Andrew Lloyd Weber的《歌劇魅影》都是改編自法國作家Gaston Leroux的作品，描述一個隱居在歌劇院地下的醜陋男子Erik愛上一個年輕女歌手的故事。Erik幼年喪母，又因為面目醜怪嚇人，只好帶著面具長期隱居在歌劇院的地下室。由於長期過著與世隔絕的生活、又畏懼眾人歧視的目光，因此Erik的性格乖僻暴躁，只有原本的劇院經理(Erik的生父)因為心懷愧疚而一直縱容他的行為，在劇院的地下宮殿裡，個性高傲的Erik就如同國王一般過著我行我素的生活。在這樣的環境下長大的Erik有著兇狠善變的性格，他把路上的流浪漢帶到地下宮殿作為自己的手下，他的地下宮殿也總是瀰漫著哥德式城堡中陰暗詭譎的氣氛。
和央ようか《魅影》（2004）
2004年和央把Erik的個性詮釋的很出色，她飾演的Erik的確讓人有種不寒而慄的感覺。
和央ようか《魅影》(お前は私のもの)
我一直很喜歡OSA在2003-2006之間的演出，在這段時間裡她演出的許多角色都是很立體的，除了外在所展現出的自傲與霸氣之外，OSA也將角色內心的掙扎表現的恰如其分。不過在《魅影》裡卻出現幾個讓我無法理解的地方。OSA曾在訪談時提到她是以「純真的少年」來詮釋Erik這個角色，因此她所扮演的Erik其實就像個長不大的小孩一般。他刻意捉弄Carlotta與其他劇院演員的把戲也不令人感到恐懼，而像是小頑童的把戲。
春野寿美礼（ファントム）
春野寿美礼（ファントム）
第二幕開場的時候，Erik見到自己苦心栽培的Christine受到欺負，一怒之下把氣出在父親身上，當時雖然OSA刻意表現出憤怒與兇狠的表情，不過卻讓我覺得像個任性的小孩在亂發脾氣一般有趣，彩吹飾演的Carriere伯爵則是一臉無奈的看著兒子又在胡鬧卻一點法子也沒有。
（父與子的對立）
（父與子的對立）
憤怒的Erik《魅影》
在花組《魅影》中最令我不解的地方就是Erik發現Carlotta竟然下藥陷害Christine時，他為了保護Christine而要求Carlotta離開歌劇院，當這個要求被Carlotta拒絕時，Erik就毫不留情的殺了Carlotta。接著又若無其事的出現在Christine面前。由於OSA在第一幕的演出太溫柔可愛了，實在令人無法相信他會在第二幕時出於憤怒而殺害Carlotta。
Erik and Christine
另一個令人無法信服的則是Christine看到Erik脫下面具時竟然驚恐的逃跑，雖然這一幕應該是要突顯Erik醜陋的外表，但是看到這一幕我只想著要是魅影長的這麼溫柔帥氣、歌聲又如此美妙的話，誰會逃走啊~。(一點說服力也沒有)
《魅影》謝幕秀
《魅影》裡除了Erik和Christine之間的對唱之外，劇末Erik和父親相認的歌曲也是故事的高潮。這一首歌曲最好的演出是在東寶千秋樂，看到彩吹在這首歌曲的精采演出時，她的好歌喉真是令我感到訝異。OSA和彩吹在千秋樂的演出也都非常投入，由於緊接著就是Erik之死以及劇末的幾位花組成員退團演說，因此激動的情緒應該是一直延續到最後，OSA在致詞的時候也說了些很感傷的話，連彩吹聽了也忍不住落淚。
VIDEO
《魅影》東寶千秋樂
OSA的TOP時期正好歷經寶塚轉型，尤其是在2006年之後花組出現很多成員調動、退團的改變，OSA在致詞的時候也提到許多組員都各分東西，讓她覺得很感傷。而後來花組的一些優秀成員如華城季帆、彩吹真央都是因為某些原因而退團，之後的花組也不再是我認識、喜愛的樣子了。
彩吹真央--《魅影》東寶千秋樂 謝幕
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