《寶塚Company劇後秀Baddy觀後感--傳統風格的創新呈現》

《寶塚Company劇後秀Baddy觀後感--傳統風格的創新呈現》

很久沒有想寫寶塚劇觀後感的衝動了，看了Company的劇後秀《Baddy--來自月球的大惡人》真的非常驚訝，很難想像這是《星逢一夜》的作者上田老師寫出來的作品(喂)。其實從劇目與定裝照公布以來，大家就一直非常好奇這到底會是怎麼樣的一部秀。對我來說，寶塚秀一直不太能引起我的興趣。不過《Baddy》從演出以來就大受好評，也讓我有些好奇。

《Baddy》雖然是劇後秀，但是卻有個貫穿所有歌舞的主題，和OSA過去演過的《TAKARAZUKA舞夢》一樣。事實上，我在在Baddy的時候一直想到OSA演的《TAKARAZUKA舞夢》和Tomu演的《Ocean’s 11》。《TAKARAZUKA舞夢》的靈感來自希臘神話，由OSA飾演的宙斯、美世飾演的希拉與霧矢飾演的潘朵拉、水夏飾演的Narcissus組成一連串有趣的故事，最後則以X Japan的Yoshiki所寫的「世界の終わりの夜に」做為結束前的高潮。除了這首展現OSA高超歌唱力的歌曲之外，「Men’s Club」和「理想的女神」這兩首歌曲則是展現傳統花組美男子魅力的經典演出，OSA在茶會的時候也提到最後將小領結解開的時候，一瞬間所有人都把觀劇鏡拿起來了呢。

《Baddy》就是這麼一部結合傳統花組色氣與月組風格的表演。或許因為這是月組的演出，因此作品選擇以「來自月球的大惡人」為副標題。基本上秀也有一定的結構與順序，我很喜歡這種用秀來說故事的設計：

プロローグ(序幕)

《Baddy》描述一個發生在近未來的想像世界的故事，故事以地球的首都Takarazuka-City為背景，描述地球被統一後的103年，所有的壞人都被放逐到月球去，戰爭與各種犯罪行為都在地球上消失，所有被稱為「邪惡」的事物都被嚴格禁止，當然，抽菸也是其中之一，當時的地球是一個有如天堂一樣的世界。愛希れいか飾演負責追查犯人的警官Goody，月城かなと則是非常愛慕愛希的部下Pocky巡警。

在和平喜悅的氣氛下登場的是從月球逃脫來到地球的Baddy，雖然上田在這部作品中保留秀的主要結構，不過也增加許多不同的設計，第二幕並沒有在一開始的時候進行開場與報幕的工作，而是將報幕與Baddy的出場結合，報幕的方式也充滿惡人的風格。Baddy的出場真是充滿花組美男子的帥氣風格，珠城的穩健與充滿女性魅力的美彌成為非常有趣的對比。

Baddy來到海邊的Blue Lagoon餐廳打算吃一頓霸王餐之後再逃走，卻被喬裝成舞女的Goddy逮捕，有點天然呆的Baddy以為Goddy愛上了自己，讓Pocky醋勁大發，最後被Baddy當成人質帶走。

另一方面，美彌飾演的Sweetheart(Baddy的同志伴侶)為了Baddy來到地球之後就冷落了他而感到哀傷，此時Baddy帶著Pockey回家，Baddy對一直追求Goody的Pockey非常同情，決定讓Sweetheart教他一些戀愛的訣竅(其實都是在做一些射擊跟偽造護照的事情。)

中詰 (中場)

Goody包圍了Baddy與其他壞人的據點，卻驚訝地發現Pockey也一起在做壞事，連忙追上去想把Pockey也抓起來。

被Goody忽視的Baddy感到非常震驚，這副失戀的樣子被Sweetheart看在眼裡，對他說「你來到地球之後就變了啊。」Baddy聽了之後決定重出江湖，他招集所有地球上的壞人，計畫將藏在Big Theater Park的星球預算全部偷走。

Goody聽到這個消息之後，也變裝來到舞會上。Baddy故意和Goddy跳舞引誘她，並且在她放鬆警戒的時候將藏在金庫的錢偷走。

Goody發現自己的信念遭到背叛，怒氣達到頂點。

ロケットダンス (大腿舞)

這次的大腿舞設計非常特別，以前我不太喜歡看大腿舞，覺得有點千篇一律而且表演方式總是以凸顯生徒的熱情與朝氣為主。過去大腿舞也被視為女性穿著暴露的服裝展現身體、充滿挑逗意味的舞蹈。不過這次的大腿舞則被用來呈現女性的怒氣與魄力，主要的舞者也都是娘役。一開始的舞蹈以充滿流行舞風格、轉動上半身或展現手臂的動作來展現女性的力量，同時也搭配跪在地上擺動羽毛的動作，與過去單調古板的大腿舞風格完全不同。除此之外，娘役們歌唱的方式也充滿力道，最後擺動大腿的舞蹈也被縮短許多。在劇作家的編排與編舞老師的設計下，大腿舞也可以出現完全不同的意義與表演，真的是非常聰明的做法。

這段舞真的越看越讓我感動。最近在思考寶塚男役的表演方式與過去常為人詬病的「重男役輕娘役」的劇團文化，雖然我認為男役的養成與付出必須比娘役花費更多的時間與精力，因此他們得到更多的尊重並沒有什麼不對(從一樣是女性的角度來看)。不過從表演形式來看，可以發現多數的娘役TOP都是採取類似「夫唱婦隨」的支持角度，一般來說男役TOP都會比娘役TOP年紀大，有些年紀更是差了一大截，在寶塚嚴格的階級文化下，許多娘役TOP都會用仰慕的角度來看帶自己的搭擋。因此很少看到這種女性吶喊或展示身體的力量來表示自己的心聲的演出。或許這也是從男役轉為娘役的愛希與其他娘役不同的特質，也是她如此受歡迎的原因。

大階段での群舞 (大階梯的群舞)

Baddy成功偷走金庫的錢之後，和其他人一起回到據點，不過Pockey無法承受良心的譴責而決定引爆炸彈催毀Baddy的老巢。這時候Goody也跟著來到這裡。

デュエットダンス (雙人舞)

在最後的雙人舞中，一開始劇作家用紅色的燈光投射在大階梯上營造四周都在燃燒的感覺，同時也暗示Goody和Baddy兩人之間的濃烈而矛盾的情感。

フィナーレ (謝幕)

這部秀裡面最令我印象深刻的一幕就是最後的謝幕了。一般來說，在TOP走下大階梯的時候，通常是四周非常安靜嚴肅，大家都屏氣凝神的歡迎TOP的登場。沒想到這次珠城走到一半的時候突然被打斷，然後又突然回到Baddy的身分開始抽起菸來，讓大家哭笑不得。最後在銀橋上謝幕的時候，所有人手中的羽毛扇子竟然可以被收起來變成一支超大的菸，在最後的最後，上田老師還是不忘開觀眾一個玩笑。

有關月組

每次看珠城帶領的月組表演都讓我有驚豔的感覺，雖然作為升遷次於天海的年輕TOP，讓大家一開始對她有些質疑，但是每次的演出都可以看到珠城的進步與改變。在《Baddy》這部秀裡，上田老師特別替幾個主要生徒設計非常適合她們的角色，珠城飾演的大壞人雖然不像天生麗質的Tomu這樣充滿花男風格，但是搭配妖豔的美彌和俊俏的月城，可以看出現在的月組金三角已經成為非常穩定的搭擋，也開始找回月組自己的男役風格，能夠有這樣的表現，珠城的努力功不可沒。

有關創作---

上田老師在訪談中提到這個秀的靈感是來自16~17世紀源於西班牙的「picaresque novel」，(又稱為惡漢小說)，這類小說與傳統的史詩或古典小說不同，主角通常來自社會底層，或是流氓、歹徒等，在許多寶萊塢的電影作品中也常看到這類以負面人物為主角，卻還是可以充滿輕鬆愉快、引人入勝的故事，上田老師對這種「帥氣」與「壞人」之間的關係感到很有興趣，才決定以Baddy這個有點天然呆的世界大惡人為主角。事實上Baddy這個角色與Tomu在《Oceans’ 11》中的角色非常類似，和《Guys and Dolls》中的Sky一樣，這類充滿魅力的壞人也是經常在寶塚或美國電影中出現的腳色。

除了在舞蹈與表演方式上顛覆以往的傳統之外，《Baddy》的劇情設計也充滿多元文化與突破既定限制的想法。生活在沒有邪惡的地球上的人們其實過著看似美好卻非常無聊而充滿限制的生活，這也是為什麼Baddy的出現可以吸引這麼多人的歡迎與注意。有趣的是連LGBT都不存在於「充滿善的地球」，在這樣的情節設計中，似乎也充滿對善惡或主流社會價值的批評。

基本上這是我第一次看寶塚的時候讓我覺得「超瞎」卻又很精彩的作品，過去看寶塚的時候總是戰戰兢兢的欣賞許多嚴肅的題材。正如Baddy將歡樂帶到地球上一樣，上田老師也希望可以將有如祭典一般的熱鬧氣氛帶給大家，希望觀眾可以擺脫束縛開心的欣賞寶塚的作品。從這個方面來看，上田老師似乎也試圖將一股創新、解放的風氣引進寶塚。作為寶塚少見的女性劇作家，上田老師展現自己除了唯美浪漫的愛情故事之外，還擁有幽默的搞笑功力與深刻的想法，同時在遵循寶塚傳統表演形式的同時，又以幽默而婉轉的方式顛覆、嘲諷過去的守舊而封閉的價值觀，真的是非常厲害。