The Road goes ever on and on,
down from the door where it began.
And I must follow, if I can,
pursuing it with eager feet,
until it joins some larger way.
Robert Johanson在美國Millbourn的Paper Mill Playhouse (美國最大的地方劇場)擔任藝術導演超過二十年，他在2007年到韓國導演捷克版的《哈姆雷特》，此後他與韓國的EMK Company合作導演許多版權音樂劇(licensed musical)，如韓國版的《伊莉莎白》、《The Last Kiss/Rudolf》(中譯：情定梅耶林)、《魅影》、《基督山恩仇記》、《Rebecca》、《Marie Antoninette》....等作品，Johanson也因此在韓國培養出一群喜愛音樂劇的支持者，他們會因為這是Johanson執導的作品而買票進場。
在改編雨果的小說時，Johanson表示《笑面人》的故事其實很單純，主要人物也只有三個，因此是非常適合改編為音樂劇的故事。除此之外，Johanson認為故事中的名句「The Paradise of the rich is made out of the hell of the poor」(富人的天堂建立在窮人的地域之上)代表了《笑面人》這個故事的核心，但是這個描述貧富差距的故事卻能跨越時代與國家，在不同國籍的觀眾心中引起共鳴。
不過與金俊秀相比，我更喜歡的是韓國抒情歌王子朴孝信的版本。《伊莉莎白》是朴孝信於2013年退伍後復出的第一個作品，過去以抒情歌為主要發展路線的朴孝信會選擇以音樂劇表演的方式復出，的確讓許多歌迷感到驚訝。不過從朴孝信演唱的《Der letzte Tanz》可以看出他高超的歌唱能力，除了許多即興發揮的轉音之外，也加入具有搖滾風格的嘶吼，最後的結尾也充滿爆發力。
在這裡可以看到許多寶塚版與韓國版不同的地方。我很少看東寶版的《伊莉莎白》或《莫札特!》，主要是因為我不太喜歡日本音樂劇男演員憋著嗓子唱歌的方式。在朴孝信的版本中，可以看到韓國版的死神充滿色氣與對Sisi的情慾渴望，在舞蹈上則結合許多流行舞的動作。正如寶塚版特別強調飾演死神的男役TOP魅力，韓國版啟用知名流行歌手作為票房的焦點，在《Der letzte Tanz》最後的演唱中特別強調主角(死神)狂妄自大的神態，卻也充滿流行歌手的魅力。這種介於流行歌手與音樂劇演員之間的特色也是韓國版吸引我的特點。或許有些人認為這是製作單位增加票房的做法，不過在法國音樂劇中，也常邀請知名歌手參加演出，由於法國音樂劇的編曲經常會加入許多流行樂的風格，因此邀請不同類型的歌手演出，除了可以提高表演的品質之外，也能讓音樂劇的內容更為豐富、更具可看性。
「Wenn Ich tanze Will」一直是我最喜歡的曲目之一，不過在寶塚版中只能算是一首過場用的歌曲，男女主角只能站在銀橋上演唱，不能有太多的動作與演出。每次看德國版的「Wenn Ich tanze Will」都會讓我一直笑個不停，由於這首歌是Sisi與死神互相爭奪主控權的歌曲，死神要求Sisi配合他起舞，Sisi則堅持要掌握自己的人生與自由，雖然歌曲的旋律非常優美，但是其實是在描述兩人互相爭執不休、互不相讓的過程，加上德語發音充滿鏗鏘有力的特色，因此聽起來就像男女吵架一樣充滿緊張感。寶塚版的表演方式則缺少這樣的趣味，有點像是兩人各說各話，死神自己充滿自信與優越感，但是Sisi卻對他完全沒興趣的感覺。在這首歌曲中，韓國版與德國版的表演方式更為接近，不過老朴飾演的死神感覺有點太斯文客氣，好像拿Sisi一點辦法也沒有的感覺，非常有趣。
寫這篇文章的主要目的應該是想推薦朴孝信，一開始注意到他是因為發現他在「Der
letzte Tanz」中展現不同唱腔的高超功力，可以看出他的歌唱實力，但是朴孝信卻不像許多老手經常出現唱法太油等怪僻，也不會像一些年輕歌手一樣刻意賣弄自己的歌唱技巧，雖然已經是出道很久的職業歌手，但是朴孝信的唱法依舊很純淨自然，聽他的歌就像聽Atsushi的歌一樣舒服。不過事實上朴孝信雖然在年輕時就成為知名的R&B歌手，但是早期朴孝信的唱法卻有著濃濃的含滷蛋感，過多的哭腔演唱方式也讓人覺得有點不自然。2007年，朴孝信終於與前唱片公司解約，並花了三年的時間思考新的演唱方式，成果就是在2007年推出的《The Breeze of Sea》，這張專輯的風格和名稱一樣，如海邊的微風一般清爽宜人，很難想像一個成名歌手可以花費這麼多的時間重新磨練、找到自己的演唱方式。現在的朴孝信，雖然歌唱技巧非常優異，但是表現方式卻更為內斂而細緻，在演唱會表演的魅力更是精彩。
上田老師在訪談中提到這個秀的靈感是來自16~17世紀源於西班牙的「picaresque novel」，(又稱為惡漢小說)，這類小說與傳統的史詩或古典小說不同，主角通常來自社會底層，或是流氓、歹徒等，在許多寶萊塢的電影作品中也常看到這類以負面人物為主角，卻還是可以充滿輕鬆愉快、引人入勝的故事，上田老師對這種「帥氣」與「壞人」之間的關係感到很有興趣，才決定以Baddy這個有點天然呆的世界大惡人為主角。事實上Baddy這個角色與Tomu在《Oceans’ 11》中的角色非常類似，和《Guys and Dolls》中的Sky一樣，這類充滿魅力的壞人也是經常在寶塚或美國電影中出現的腳色。
